最近，一些以普通人为主角的韩剧扎堆儿上映，口碑都不错。
有人评价道：韩剧拍的越来越像日剧了。
倒不是日剧比较高级，而是日剧往往更加聚焦现实，更能触及普通人的灵魂。
《我的解放日志》就是这样一部聚焦普通人柴米油盐，人情世故的韩剧。它平淡又真实，朴实又不做作，甚至有点扎心，反而让观众们打出了9.2分的高分。
有位网友只给这部剧打了三颗星，理由是：
「 我看电视剧是为了逃避生活，你把我的生活掏出来看，我从哪里获得轻松？」
这位网友的质疑不无道理，生活已经够抑郁了，为什么还要看一部致郁的剧，看起来好像只是把我们的生活搬上了荧幕。
但也许正是因为大家的emo情绪被捉住了，再细微的压抑也能有人感同身受，就会让人觉得好像被治愈了，接下来要打起精神来好好生活。
当代社畜的“致郁”人生
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主人公廉家三姐弟，来自首尔京畿道的山浦乡下，京畿，顾名思义，是首都的周边，中心的边缘。
她们每天需要花费三四个小时在通勤上。他们要先在村口搭黄色小巴，到达堂尾站，再搭乘地铁去首尔。
小女儿廉美贞，是一家小公司设计部的合同工。
她天生内向，是一个典型的乖乖女，身上的每一个举动，都能捕捉到一个社恐的窘迫。
中午在公司吃饭时，总是默默坐在桌子的一角，同事们边吃边聊，她听着同事们的聊天，在一旁细嚼慢咽，最后却也差不多时间吃完。
平时她不会主动和同事说话，公司同事私下组织的各类社交活动也一概不加入。
美贞曾经尝试过融入集体，但同事聚会，她常常是被忽视的那个。
被同事强行拉去打保龄球，同事丢了个好球，所有人跳起来击掌，她伸出手，却扑了个空，只好把手放下，轻轻地补了一个加油手势。
部长问她为什么不参加同好会，她说住得远，正在认真解释家在哪里，对方已经转过身没听了。
轮到她上场，保龄球不出所料从最边上划下去，一个球都没倒。大家都在热烈交谈，没有人在看，但她尴尬地转身，捋了捋头发。只有美贞像是唯一的局外人、格格不入。
工作上，美贞优秀的工作能力，也常常得不到领导赏识，甚至领导还处处针对她，就连外遇对象的备注都留的是美贞的名字，一面忍受同事的非议，一面还要忍受领导的辱骂。
递给领导一摞厚厚的方案，被领导全盘否定，审阅方案时，连连喊出：「 不对，这里不对！」
即便交上去的方案被打回三次，她仍然不做争辩，面对领导的刁难，只会默默流泪。
当她的方案被再次打回时，同事邀她去咖啡馆加班，她拒绝说自己要回家改方案，下一个画面，她就在另一家咖啡馆打开了电脑。
即使加班，也想一个人安静地加班，而且不想让工作侵占下班后的生活。
她觉得“所有的人际关系都像是在工作”，下班后她只想呆在自己的世界里。
大学时谈过的男友，以自己的名义贷款后消失，而两人的恋爱谈成了地下情，男友不曾告诉周边朋友。
每个月还要为他还着高额的贷款，守着已经见底的银行卡余额。
美贞也不敢承认，她怕被别人发现自己被骗、害怕家人的责备，害怕自己从来没得到过对方的爱。
在女同事眼里，美贞长得漂亮、性格乖巧，工作能力强，应该不乏男生追求。
可男同事却觉得，美贞虽然很漂亮、但是不知道为什么，觉得她毫无魅力。
或许是因为她的眼神总是空洞，没有喜怒哀乐，如同毫无念想的行尸走肉。
对所有新鲜事物提不起兴趣、不进行尝试与体验，让人觉得无趣。
她不过20几岁，就对身边的一切就失去了兴趣，美贞这样形容不知道困在哪里的自己。
希望自己的人生可以真的变幸福，真的快乐起来，希望有一天可以感叹一声：
「 这才是人生啊，这才是生活。」
平淡的压抑，没人能逃脱
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《我的解放日志》的主角除了廉家的小女儿，还有她的哥哥姐姐，以及寄住在她家的具氏（具子敬）。
而廉家的孩子们，或者说当下的年轻人，或多或少，都陷入在了一种难以摆脱的状态当中。
大姐廉琦贞，是一家数据调查公司的项目组组长，她非常渴望爱情，但琦贞也和妹妹一样，是男人眼里毫无魅力的女性。
她积极地换发型、微整容、相亲，但爱情依旧不曾光顾，就连对公司几乎所有女性都有过示过好的男同事，也避开了她。
她说自己想活在朝鲜时代，那个仅靠父母之命，媒妁之言，便可以决定一生的年代，她向往那种彼此忠贞的亲密关系。
在相亲时琦贞给对方讲了这样一个故事：
小时候，她在历史课本上看到一个故事，在朝鲜时代，当丈夫被斩首时，妻子都会冲上去，用裙子接住丈夫的头颅。
在她看来，#对自己的爱情和所爱之人最后一丝颜面的守护。
她期待那种轰轰烈烈的爱情，在爱情中她可以为了对方做任何事，也可以坦然的面对死亡。
她期待用爱来解决所有问题，到头来却让爱情离自己越来越远。
哥哥廉昌熙是一家便利店品牌公司的代理，38岁，没房没车，工作也不顺利，每天的工作就是去各个门店视察，解决店主们经营问题的同时，还要忍受店主们在生活问题上的困扰。
工作上，单调重复的日常工作，糟糕的同事，35岁后的职场困局，晋升的压力，都让他疲惫不堪。
「每当萌生辞职念头的时候，我都告诉自己至少要撑过暑假，既然这样，那就中秋之后再说，然后我又想，这样到了年底会很凄凉，想想春天也还算可以忍受，最后就这样度过了一年四季。」
在生活上，和女友分手时，被数落老土。
因为过去欠过贷款，在家里也一直抬不起头来，现在就连买辆便宜的电动车，他也向父亲战战兢兢地申请贷款买：
“爸，我啊，没有车，又住在京畿道，这样我要怎么谈恋爱跟结婚，所有事情都是在车里发生的，我没有车，这样情侣要怎么接吻。”
廉昌熙介绍说：韩国的首尔和京畿道，很像一块荷包蛋，首尔是蛋黄，京畿道是蛋白。
他们像极了在大城市打拼的小镇青年，在经历生活的揉搓后感叹「如果住在首尔，我们会有不同吗？」
妹妹美贞却反问道：「难道生在首尔，自己的人生就会有什么不一样吗？」
看似是繁杂的工作，超长的通勤，社交的压力和亲密关系等诸多因素，夺去了她们的梦想，造就了他们的现状，但事实是这样吗？
具氏是寄住在廉家的外人，平时沉默寡言，大家对他的了解也不多。
他原本是首尔一家娱乐公司的社长，住在首尔市中心，开着劳斯莱斯，有一众手下，看似拥有着姐弟三个向往的生活。
可他却从原本的生活中逃了出来，每天酗酒，对前来关心他的美贞吼道：
「 我什么都不想做。」
池贤雅——廉家姐弟儿时的伙伴。
她早早就搬去了首尔，住在半地下室，过着随遇而安的自由生活。
虽然卡里有着5亿韩元的存款（约合人民币265万元），但她的状态，依旧是和廉家孩子一样的颓丧。
所以，大家需要改变的状况，不止是生活上的窘境，还有精神上的荒芜。
年轻人值得关注的内心世界
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在剧中，廉美贞对外一直是一个乖乖女的形象。
她努力学习，努力工作，面对同事总是保持着微笑，一副温柔贤惠的模样，回到家里也总是一言不发地帮父母干活。
她就像我们中的大多数人，按部就班的上班上学，按照既定的人生规划在走，却一点也不快乐。
而廉父廉母，一辈子都在务农，经营着一家小的橱柜作坊，从事着简单重复的体力劳动，既没办法提供经济上的支持，也没办法给予感情上的慰藉。
一次廉昌熙，又一次接到店主的抱怨生活的电话，电话打了一个半小时，险些错过晚饭，廉父指责他老大不小却对人生毫无规划，就连这点拒绝的本事都没有。
昌熙反问：「那爸你呢，难道爸的人生就按照计划走了吗？爸你整天沉默寡言和机器一起共事，所以你不懂和别人一起共事到底有多困难，我又不是要游手好闲一辈子。」
「这段时间辛苦了，休息一下吧，您就不能偶尔这样说吗？」
去年2月，一封遗书曾在社交媒体上刷屏。遗书所表达的，不是绝望和痛苦这类强烈的情感，而是一种对生活的无意义感——觉得没有意思，不知道为什么要活着。
这些自我认同的问题本应当在青春期得到解决，但在东亚社会中，情感管理、人生价值，自我实现等议题常常被搁置。
「北大一年级的新生，包括本科生和研究生，其中有30.4%的学生厌恶学习，或者认为学习没有意义，还有40.4%的学生认为活着和人生没有意义」
北大心理学教授徐凯文将这种心理状态称为「空心病」。
这些个人条件优渥、家庭条件不错的学生，并没有展现出人们想象中那种天之骄子的自信，和青年应有的朝气，反而会害怕被评价、被夸赞。
老番茄是一名B站up主，拥有1700w粉丝，复旦大学本硕连读，即便是这样优秀的履历，也依旧逃不出空心的怪圈。
他曾多次在视频中说：「其实我本人是一个非常内向无趣的人，我害怕过度狂热的感情，害怕在线下见到粉丝，害怕让他们失望。」
这一代人的青春被用于备战高考、保持奋斗向上的姿态，所有人一股脑的向前冲，考个中学，上一个好的大学，再找一份好的工作，仿佛自己所有的道路都被安排好了，前途一片光明。
「#一种麻木的踏实，但丧失了真实，你的青春也不过只有这些日子。」
这时候突然有人告诉你，前面的道路需要你自己去选择了，但我们的人生仿佛失去了方向。
到最后，我们评价自己的人生成功与否的标准，也只剩下了成绩、功绩，事业，金钱这些由外部打分的事物。
作者雷·贝内特在《及格家宣言》里说道：
「平庸的乐趣其实很多，但常常会消失在成功的压力里。我们被洗脑了，以为成功是必不可少的。我们甚至不会质疑这个想法。」
患上空心病的年轻人，害怕从神坛跌落，无法接受自己的普通，也想象不出自己无法名列前茅后、还要从何处找寻生活成就感。
但如廉美贞一般的普通人，或许从来没真正找到过、一个稳定的成就感来源。
厌倦了所有需要对等付出才能延续的关系。哪怕是来自父母的期许，也需要她靠辛勤经营的优良品质来维持。
她真正需要的是无条件的仰视和崇拜，她希望自己能被一种全心全意的纯粹情感层层包裹。
所以她才在情绪崩溃之时对具氏半命令、半渴求说到：
「 你崇拜我吧，让我的内心被填满。」
为什么会想要内心被填满？
人类学家麦高登的回答是，「因为你的存在不仅满足你的个人需求，还满足了社会的需求。」
社会需要生产、再生产以及对社会准则的信任，只有这样才能使社会具有合理性。
个体生活意义的重要组成部分，比如工作、家庭、后代、名声、创造力、宗教等等，都是社会想让我们相信和遵守的东西，也是我们获得价值观的途径。
为了获得它们，我们会把自己置身于忙碌当中，像陀螺一样不断抽打自己。
摆烂、躺平绝对算得上是最近几年最常被体提及的词汇，可这却是当下年轻人应对忙碌和疲劳最常见的方法。
其实大家都在选择豁达，或假装豁达，用承认自己无能的方式去对抗无休无尽的竞争压力。
以过往之梦,绘明日之象
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这些年描绘都市人内心感受的韩剧越来越多，许多创作者都开始尝试向内探索，追求平淡的叙事，更深刻的主题。
而这些韩国的作品在国内却十分流行，《寄生虫》《82年生的金智英》《燃烧》《熔炉》《素食者》等等。
都说中日韩三国不分家，但日韩剧的题材和风格，在十几年早已跑在前头，他们早早就开始关注大时代下的普通人。
而那时日韩年轻人的处境，恰恰是今天很多中国年轻人的现状。
而我们的文艺作品似乎很少去回应这些情绪，人们议论国产剧中普通人的消失已经很久了。
生活在国产剧里的人，大多都有着一份光鲜亮丽的工作，出口就是一个金句，过着最舒适的生活，有着最正确的价值观，一切都井井有条，游刃有余。
国产剧中的年轻人，一毕业就能找到薪资高且稳定的工作，租住在120平米的双层loft。
不高兴了就顶撞上司，闲暇之余还能自由的去追求自己想要的生活。
而国产剧中常见的问题，如学区房，中年感情危机，离婚，鸡娃，不过就是拐着个弯，拍一部成功人士如何鸡飞狗跳的生活罢了。
奉行禁韩令这么多年，国产剧对于普通人的生活一直视而不见，于是，那些在大城市内卷中苟延残喘的年轻人，只能去日韩作家的笔下，寻找共鸣了。
今年4月，共青团中央发表了《新时代的中国青年白皮书》，里面这样写到：
「 当代青年的主流观点仍是相信成功主要靠个人努力奋斗才能够得来，绝大部分青年对于未来是乐观的。
但青年在生活中的压力和迷茫也是真实存在的，国家高度重视解决“躺平”“佛系”反映出的深层次问题。 」
其实有时候，大家并不需要打鸡血，也并不需要别人来告诉自己什么是正确的。
需要的只是被看到，看到大家和我一样，我并不是孤身一人，这就够了。
* 部分参考资料：
[1] 这么漂亮，却这么自卑，叶橙子，《vista看天下》
[2] 当代社畜的“致郁”人生：“清醒的每个瞬间都在劳动”，付子洋，《南方周末》
[3] 这9.1，每一帧都在揭年轻人的伤疤，柳飘飘，《柳飘飘了吗》
[4] 豆瓣热搜“空心病”：活得很累又很徒劳 丨 中国年轻人的流行心理病，你有吗？，《Knowyourself》
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